PERIFERICOS

“Pero eso que cada vez valoro -y añoro- más, la densidad, no se alcanzaría sin la contribución de unos actores encabezados indiscutiblemente por un Luis Tosar capaz de dar vida -en el sentido pleno de la palabra- al personaje central de “Malamadre”, cabecilla del motín. Da vida encarnando físicamente a ese asesino, cuya larga condena implica que no tenga nada que perder; pero también construyendo un personaje (y éste es un concepto plenamente ajustado en esta ocasión) al que hace suyo, al que otorga una biografía implícita, pues en realidad apenas nada sabemos de su vida anterior a la condena, salvo una cerveza en un chiringuito gaditano o una fugaz relación sentimental en Murcia que dejó un hijo al que nunca conocerá. Y sin embargo es uno de los personajes más poderosos y fascinantes que el cine español -sea de género o de autor- nos haya ofrecido en mucho tiempo.”

“La teoría de los autores buscaba el universo personal a través de un estilo que se ponía en evidencia a partir de los géneros más diversos. Una de las acciones más útiles de la posmodernidad fue poner en crisis los géneros, mediante su mestizaje y su posterior disolución. El reto actual del cine contemporáneo no reside en cómo casar una comedia con una obra de terror, sino en cómo conseguir que la ficción, el documental y la vanguardia, institucionalizados como mundos separados, logren fusionarse.”

“El cineasta del siglo XXI es alguien que trabaja en múltiples formatos y registros, que ensaya nuevas formas de escritura y que expresa su punto de vista sobre el mundo y sobre la imagen en un amplio territorio que va hasta los confines del arte contemporáneo. El cineasta ya no es alguien que vive sólo del cine y que cotiza en el mercado de subvenciones a partir de lo que vale su última película. Hoy es, sobre todo, una figura heterodoxa que no cesa de expandirse hacia múltiples terrenos.”

“Las concepciones de Eisenstein abrirán una separación entre estas dos corrientes de la vanguardia. Eisenstein mismo, por ejemplo, no entra en los manuales de cine experimental; a su vez, los autores experimentales suelen ser tratados de pequeños burgueses por los otros vanguardistas. Por otro lado, la separación no ha hecho más que aumentar desde la inclusión de la voz humana en el cine y la inevitabilidad de una cierta narratividad.”

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“El arte correo es en esencia una posibilidad de dialogar, intercambiar información; es el derecho a crear, reproducir y comunicar al margen de los grandes circuitos del arte tradicional: galerías, revistas, instituciones que hegemonizan el poder.

En arte correo hay apenas unas pocas reglas: todo se exhibe, no hay jurado de selección ni pago de derechos de autor, como tampoco premios ni distinciones personales.

(…)

Te Queremos Paraguay, es una muestra típica de arte correo. Un creador, en este caso uruguayo Clemente Padín, tomó la iniciativa de convocar a artistas de diversos países con el tema de hacer valer los derechos humanos de Paraguay. Los que quisieron enviaron sus obras. Padín las mostró en Montevideo en mayo de 1988. Después fueron donadas al comité uruguayo de apoyo al pueblo paraguayo. Ahora se exhiben en La Habana.

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